湯馬斯的碧波飛手記

這是不久前在Yahoo Japan的中古相機拍賣分類中結標的一台相機，請仔細看看上圖中的「結標價格」：3,017,000日圓！沒錯，湯馬斯算了一下當日匯率，大約是新台幣1,021,106元，也就是說，標一部相機的錢，足可買一部所謂百萬名車。前不久娛樂新聞不也報導了一個孝子（娛樂新聞報導孝子？沒錯，仔細看下去），就是存了3年演出所得，買了部百萬名車給爸媽代步，好讓爸媽可以開著車載他趕通告（這句話邏輯上對嗎？到底是給爸媽代步，還是自己趕通告可以炫一下？別想太多，反正是「娛樂新聞」）的一位模範棒棒雞堂小朋友（果然是娛樂新聞報導的孝子）。同樣百萬台幣，人家用來買「代步車」，而Yahoo Japan這位得標的人卻用來標下一部老底片機，套一句台灣話，是不是「頭殼歹去」？
價值觀人人不同，端看您個人來定義囉！重點是，這部相機難不成用黃金還是鑽石當零件？否則怎會有如此身價？除了不管攝影外行或內行都喊得出口的Leica之外，有哪個廠牌哪部相機有此身價？以下，就請聽湯馬斯告訴您。
這部相機是Nikon在1960年4月上市的Nikon S3M，總計只生產了195部，當時售價為56,000日圓(附50mm F1.4鏡)，2年後降價為54,000日圓。在當時，這樣的售價確實高，但與其他同一時期的其他廠牌的高階機種相較，50,000日圓左右的S3M並非最貴的（請參考湯馬斯的前一篇文章：），想必是因為產量僅有165台，在今天看來格外物以稀為貴。當然，S3M並非只是產量稀少致使物以稀為貴這個特色，其實，S3M的另一個特色，是因為他是Nikon有史以來第一部，也是最後的一部半格機。
什麼是半格機？就是一捲36張的底片可以拍72張，也就是將一格36*24mm的橫幅片格，切成兩張約18＊24的直幅片格。說到半格機，略懂一點銀塩底片相機的朋友大概都叫得出口的，就是Olympus在60年代帶起半格機熱潮的Pen系列半格機。2009年，Olympus延續當年半格機系列中最特別的單眼可換鏡頭半格機「Pen F」的精神，推出了M4/3數位版的Pen：EP-1，又帶起另一波「可換單眼鏡頭、體積最小的數位單眼相機」風潮。湯馬斯剛好就收了一台Pen F，預計在下一篇文章中與大家分享。
Nikon S3M基本上是在S3的機身做了小改款，將底片室部分遮蔽改成直幅的進光孔，以將橫幅片格對切成兩格。另外，S3M可使用Nikon S72馬達驅動器，以達到每秒連拍12張的高速連續攝影。這個連拍功能的速率在今天看起來仍不輸動輒數萬元的後輩們。此外，Nikon還為S3M搭配了9支大大小小的鏡頭和配件，這種作法後來在60年代末期也出現過，Olympus也為Pen F系列開發出各式鏡頭將近20種。
至於在造型上，S3M一樣延續S系列的「仿Contax」的古典外觀，在平坦的軍艦部兩端凸起過片與迴片機構，以及比Contax短一點的測距基線。這種造型一直被Nikon用在RF相機上，未曾改變過。
由於S3M的高價（就算不是S3M，Nikon的每一台RF都是高價啊！），湯馬斯區區每月收入是沒能耐收的，所以在文末就沒法如同前幾篇文章，來個各角度特寫給大家欣賞，請有想進一步瞭解這部傳奇相機的朋友參考以下連結：
http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/nikon/htmls/models/htmls/s2_s4.htm
至於想看S3M與其他鏡頭的大合照，就點選下面連結：
http://www.sanpou.co.jp/vintage_of_Showa/nikon/s3m_set.html

這次要介紹的這部相機，是Konica在1958年上市的Konica IIIA 50mm/f:1.8。Konica在同一機身上，配置了兩種鏡頭規格：50mm/f:1.8和48mm/f:2，上市售價分別為37,000日圓和34,900日圓，這個價位在當時已經算是高價位的機種了，同一年代不可換鏡頭的相機中，Konica IIIA搭配f:1.8鏡頭的機種可以算是價格最高的。
1958年時，台灣的年國民所得平均為163美元、日本則為284美元；1959年台灣官價匯率1美元＝40元台幣（賣價40.10），同一時期1美元＝360日圓。如果換算一下當時的匯率，1元新台幣大約是等於9日圓，37,000日圓的Konica IIIA售價大約為新台幣4,111元、102.7美元。如果一個台灣民眾想要買Konica IIIA，以1958年的平均所得來看，大概得不吃不喝7.5個月才能買得了；當時行政院公布的最低工資為每月300元，以最低工資的收入想買這部相機，大概要用掉13.7個月的工資啊！
看了以上一堆數字，是不是花轆轆？總之，當時相機價格實非一般人消費得起，所以普遍被視為如同置產般的「重要財」，購買後的相機受到妥善的保護是可想而知的。也正因如此，我們今天才能收藏到不少品相如此好的相機。
Konica IIIA除了價格高這個「特色」之外，最重要是取景系統的大創舉。由於疊影對焦相機是以「取景窗」作為判斷被攝景物的憑藉，因此一部設計得好（高價位）的相機，取景系統也會有一定的水準。Konica在IIIA上不惜成本地使用了整塊的稜鏡加上碩大的1:1等倍取景窗搭配較大的疊影窗與採光窗，使得IIIA的取景視野達到了前所未有，甚至後無來者的明亮與清晰。


湯馬斯用過同樣有近等倍視率的Leica M3和Voigtländer R3M，但是就個人觀點來看，IIIA的視野所見之清晰絕對不輸給前兩者。若說M3＋50mm鏡頭有如是攝影者眼睛的延伸，那麼在IIIA的取景窗中看到的正是如此的感覺。簡單地說，一般非等倍視率的取景窗，若不「睜一隻眼、閉一隻眼」來取景，便會出現兩眼所見景物大小不同的視差，但是在IIIA上您可以將兩眼皆打開來取景，因為兩眼所見景物大小是相同的。


看到這裡，Konica IIIA取景窗的優點還沒完喔！除了前面說的又大又明亮之外，IIIA的取景窗還有「真正的」視差補償。何謂視差補償？這是因為疊影對焦機並非如同單眼反射式相機，透過拍攝鏡頭與稜鏡的組合來做為取景與對焦的管道，而是以取景窗和拍攝鏡頭分離的方式來拍攝。由於不是直接從拍攝鏡頭「往外看」，所以疊影對焦機往往會發生鏡頭蓋或什麼有的沒的遮住了鏡頭，但是取景窗卻一點也看不到鏡頭被遮住了（因為兩個是分離的嘛！）這樣的狀況；單眼反射式相機只要沒取下鏡頭蓋，取景窗中就只會看到一片黑。正因拍攝鏡頭（下方）與取景（上方）是分離且有高低差的，所以拍攝遠距離與近距離就會因為前述的高低差產生取景窗與鏡頭夾角的視差（不知道這樣說適不適切），因此，在疊影對焦機盛行的年代，高級機種的取景系統幾乎都會配有視差補償。既然那個年代的高級機種幾乎將視差補償列為標準配備，作為Konica高級機種的IIIA也有，有什麼好提的？因為IIIA有「真正的」視差補償。什麼是「真正的」視差補償？
湯馬斯所謂的「真正的」視差補償，是因為那個時候其他廠家的高級機種上配置的視差補償，僅提供遠距離取景和近距離取景的「位移補償」，亦即將調焦環轉到無限遠（遠距離）時，取景窗中取景框線位於左上方；調焦環若是轉到最近攝影距離，取景框線會隨著鏡頭焦距的改變而往右下角位移（鏡頭與被攝物距離越遠，取景窗與鏡頭夾角越小，反之則越大；夾角越大意味著取景誤差越大。Konica IIIA的取景系統不僅會隨著調焦環的移動跟著位移，而且取景框線竟然還會跟著改變取景框的尺寸，越近越小。這種隨著調焦環一起改變框線尺寸的視差補償，即便後來的各型Leica都沒有，IIIA卻是前無古人、後無來者的標準配備啊！。
IIIA的另一個特色，是將過片和快門上弦設置於鏡組旁。每次擊發快門後，用左手手指頭「按兩下」鏡組旁這個像板機（如圖）的柄，就可以完成過片和上弦繼續按快門拍攝。實際使用起來其實並不算方便，因為這個「板機」的行程不短，用指頭（通常是食指）按起來有點吃力，而且一次要按兩下，少了一下快門鈕就按不下去。比起用大拇指過片的相機，IIIA這種過片方式雖然特別但是未必好用。若是要兼具快速又好用的過片，湯馬斯有另一部使用「底部快速過片機構」的Canon Vt，過片機構確實是既特別又好用。


Konica IIIA還有一個特色，就是除了光圈快門之外，鏡頭上還有LV（Light Value）值。那個年代鏡頭上有LV值不算特別，但是IIIA所使用的LV值轉環很特別，必須用「按壓」的方式才能旋動改變光圈快門值。您看得懂湯馬斯剛剛說什麼嗎？簡而言之，IIIA的光圈、快門和LV是聯動的，亦即轉動其一，其二就會跟著轉動，加上有第一檔和最末檔光圈快門值的組合受制於機件設計，無法快速達到配置（例如1/500秒的快門＋f:1.8的光圈值，要花很大功夫才能組在一起）所以最好先熟悉這種操作方式，否則以目前湯馬斯的經驗，要抓到想要的快門/光圈組合總得轉好幾次。由於轉環的接指部既窄又緊（如圖），湯馬斯已經拍了大約半捲底片，最不能適應的就是這個部分。將快門、光圈（還有LV）聯動在一起的這種機制的相機，湯馬斯用過的有Mamiya的幾部相機，都不會有這種問題，看來湯馬斯還得花一段時間來適應。當然啦！直接看LV值來調整是最快的，但是萬一要稍作加減，Mamiya都可以很快到位，但是IIIA總是不太順手。



最後，要說說這部相機的造型。Konica IIIA的正面由機側、三個取景系統窗構成俐落的垂直線，而且這三窗不像Leica M3施以邊框處理，而是大方地平切，整部相機顯露一股精緻的機械感，尤其是迴片桿更是有這種感覺（如圖）。為了不讓整部相機因剛硬的直線失去手感，Konica以大量的切面來緩和，使整部相機握在手裡沉甸甸的，手感很好。
整體而言，不論是從造型或創新的機能來看，Konica IIIA在那個年代作為Konica當家的旗艦機實至名歸。湯馬斯標下這部相機確實是相當幸運，不僅得標價不高（但運費很貴！），外觀幾乎像新的（除了機頂的識別字母脫漆；這個部分容易補），又附上一個完整（但有傷痕）的硬皮皮套。低價得標的原因，可能是因為當時賣家在鏡頭上罩了一個Olympus Pen的鏡頭蓋（雖然這個也很值錢，但其實湯馬斯比較喜歡Konica原來的鋁質金屬鏡頭蓋），沒有將鏡頭露出就拍了上架定裝照，再加上背景看起來像是在回收場的一角，又因為賣家的說明文中說到是「故障機」，想必不少人因此而放棄，讓湯馬斯撿了個便宜。不過，也難怪鏡頭蓋不拿下，因為整部相機最重要的鏡頭，有幾道小刮痕外加一道小深刮痕，這點是讓湯馬斯到目前為止比較在意的，至於這樣的刮痕影像成像有多大，還得等第一捲底片打完沖掃後才可得知了。
以下，就請大家欣賞這部傑作機的其他角度。





第一捲底片打完，請欣賞實拍影像：
Film: Fujicolor Proplus II 100

設計大樓十樓遠眺台南市區。每次試機必拍的景之一。


鹿耳門媽祖宮對面的原鹽工宿舍。


日落前的教學大樓三樓走廊。


夕照下，和緯路底的魚塭。


謝謝觀看。

在這篇文中，湯馬斯要介紹的是一部在1968年上市的輕便底片機－Olympus Trip35。這部銷售長達20年、全球售出1,000萬部以上的一台傳奇小相機，湯馬斯很早就想推薦給各位銀塩初心者了！

先來看看Olympus Trip35的規格概要：

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上市年份：1968年
鏡頭規格：D.Zuiko　40mm／f:2.8
全機尺寸：116×69×56mm
快門速度：1/30秒～1/250秒
重量：約410g
電池：光電池（免用電池）
上市時價格：14,800日圓

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1959至1968的近十年間，Olympus靠著小巧可愛的半格機Olympus Pen系列，成功搶奪了「一卷36張當72張拍」的市場，也引起其他廠商跟著開發出各型半格機的風潮。1968年，隨著半格機風潮衰減，Olympus在Pen EE系列自動半格機的技術基礎上，開發出Trip35這部定位在家用市場的「傻瓜級」小相機。以當時定價14,800日圓來看，相較於當時功能較完整、可全手動或自動的高階機種約20,000日圓左右的價位，Trip35的價格策略確實非常適切。後來的銷售量與產品生命週期證明了這點。

由命名開始，就看得出Olympus賦予這部小相機的使命：Trip35。顧名思義，用來小旅行的35釐米相機。Olympus希望將這部相機的使用技術門檻降至最低，讓不懂攝影的人也能拍出正常曝光的照片。想想看，如果一趟難忘的旅行回來，滿心期待旅程中記錄下的點點滴滴，但是當拿到照片時才發現一堆曝光不足或脫焦的照片，那會多麼令人傷心啊（湯馬斯確實有這種經驗啊！）！所以，Trip35採用了Olympus首創的EE電子式程式曝光，並提供曝光不足警告。當然，如果攝影者有一點攝影觀念，也能自行選定光圈來搭配單速快門（這點後面會再說明）。

Olympus Trip35除了繼承來自於Pen EE系列的程式曝光，同時也擁有如Pen EE系列外型最吸引人的那圈鑲嵌在鏡頭周圍、閃亮亮的光電池板（如下圖）。光電池？是的，就是靠太陽供電的電池；這點真的足以讓現在的DC們好好反省。想想看，現代人出門旅最擔心的不外乎各種電器設備「沒電」，所以行李箱中總免不了一堆充電器等等的。Trip35使用當時很流行、價格低廉的太陽電池供給程式曝光所需的電力，所以沒有電池用盡的問題。不過，既然太陽電池有那麼多好處，為什麼後來的相機不再繼續使用而改用需要電池供電的CdS測光元件？

當年的太陽電池和今天所說的太陽電池不一樣，當時用來做太陽電池的元件，是一種稱為「硒」的元素。「硒」元素因為具有毒性（別看到這裡就把您手上的Trip35丟掉！基本上用來做太陽電池的量還不致於讓您中毒；況且人體中也有「硒」，而且它也是人體中必要的元素之一），而且供電力會隨著時間而衰減。算算經過三、四十年的今天，老光電池們也陸續走到生命的盡頭了，所以現在如果有喜歡的，用太陽電池供電的底片機，同一機型最好收個二、三台，否則像Trip35這種傻瓜相機沒了光電池供電，雖然拍照機能不致完全停擺，但是相機會自動進入單一快門速度（1/30秒）模式，並且必須由拍攝者自行調整光圈值來配合。

光電池的另一個缺點是在低照度之下運作較不靈敏；針對這個缺點，Olympus沿用了在Pen EE系列上一種貼心的曝光不足警告機制：小紅旗，也就是在「A模式（自動曝光）」之下處於光源不足的拍攝環境，拍攝者若按下快門，觀景窗中底部將升起一片紅色小塑膠片檔著視線（如下圖），並將快門卡住無法按下，以警告拍攝者「此時不宜拍攝」，以免拍出曝光不足的照片；既直覺又有趣對不對？不過，如果拍攝者仍要強行拍攝，只要把光圈環轉離「A」，就可以用1/30秒搭配選定的光圈值來拍攝。

前面提到Olympus Trip35是一部傻瓜相機，所以拍攝者只要按快門就好了嗎？不！Trip35雖然是傻瓜機，但對焦方式是「區段對焦」，而不是「泛焦」，也就是說，拍照的人要先目測與被攝物之間的距離，再將鏡頭上一道小橘線轉到印有一個人（1公尺）、兩個人（1.5公尺）、三個人（3公尺）和一座山（無限遠）的圖示上，才算完成對焦，否則就會拍出一堆脫焦的照片。區段對焦的好處在於抓拍（snap）的方便性，因為幾乎不需花時間調焦，只要先選定被攝物、估測距離、挑好距離環，接著就可以從觀景窗中構圖並按下快門。熟練之後，您會愛上這種對焦拍攝的模式，因為從對焦到按下快門可以在十餘秒內完成，相當適合街拍（其實是偷拍啦）。

接著，要提一下Trip35的鏡頭。Olympus在Trip35上使用了同樣源自於Pen EE系列的D.Zuiko鏡頭，這是由「4片3群」的玻璃鏡片所組成的鏡頭。在那個年代，Olympus的鏡頭以英文字母的排列順序來區隔鏡頭中鏡片組合的數量，例如D.Suiko，因為「D」字母在26個兄弟中排行地「4」，所以是「4片」鏡片。湯馬斯有另一部Olympus的老銘機－Olympus 35 Wide-S，搭載了H.Zuiko的鏡頭，所以是「8片7群」。

一般而言，鏡片數量越多，代表鏡頭的成像素質越高（當然不是絕對），不過，可別小看Trip35身上這顆D.Zuiko鏡頭，它的成像銳利度與層次還是有一定的水準的。您不妨在flickr上用Trip35當關鍵詞搜搜看，這台小相機的成像實力保證讓您吃驚！另外，Olympus還未Trip35加上了40mm、f2.8的光圈值，雖然在那個年代，與動輒1點多多的大光圈比起來，f2.8不能說是大光圈（若以今天的DC規格來看確實可算得上是大光圈），但是若以其區段對焦的方式來看，f2.8應該算是安全範圍了，因為稍有攝影觀念的人都知道，光圈越大景深越淺，若沒有精確對焦系統，徒有大光圈也是枉然，最終只會拍得一堆脫焦的照片。

總結來說，Olympus Trip35的各項規格雖稱不上頂級，但以其能夠歷經超過20個年頭的物換星移不改原有的設計及機能，便值得我們為其鼓掌！如果您對底片機完全外行，不懂攝影卻想玩一玩底片機嚐嚐鮮，這部相機絕對是首選。至於以為LOMO=底片機的朋友，湯馬斯認為與其花1,000多元買塑膠鏡片、塑膠機身的LOMO相機，不如多花個幾百塊買Trip35，因為Trip35也會有不預期的暗角（隧道）效果，況且金屬機身又耐操，質感也非塑膠機可比啊！

現今無論是在台露台雅或是電子灣、日雅虎、日樂天等拍賣市場，都不乏Trip35的蹤影，也因拜其長青之賜，要找一部品相佳機能完整的Trip35並非難事，只是經過這幾年陸續有幾篇blog介紹，使得原本一台大約不到台幣1,000元的小相機，身價已水漲船高地跨過1,000值逼台幣2,000元！在此湯馬斯建議各位銀塩初心者們，如果有朋友住日本，可以委託他們代標一部寄回來，因為這台小機子在日本的身價「平易近人」到不像話。要不也可以自己上電子灣標一部，基本上含運寄回台灣有都低於台拍上的任何一部。至於在台拍市場上，只要品相佳，低於台幣2,000元都可入手。

文末，要說一下Trip的一些小秘密。從1968上市後的20餘年，Olympus在Trip身上改過幾次「超級小改款」，不仔細看還真的看不出來。這些小改款中最明顯的就是快門按鍵（如圖），早期的Trip使用電鍍表面處理的金屬材質做為快門按鍵，後期（詳細年份不清楚）或許是為了降低成本便改為黑色塑膠材質了。由於這兩種版本湯馬斯都有，所以除了按鍵材質不同的差異之外，湯馬斯還發現這兩個版本的重量也不一樣，金屬快門按鈕的版本重量稍重於塑膠快門按鍵版。另外，拆開機底面板後也發現內構材質有所不同。至於另一個行家才會發現的，就是鏡頭鍍膜顏色的差異。從鏡面反光呈現出的鍍膜顏色，可以將之概分為紫色及藍色兩種，至於這種差異是否為鍍膜老化所致便不得而知了。另外，flickr上Trip35群組也有人提到閃燈座的造型和材質也因不同的出廠年份而有差異。

如果您想進一步瞭解Olympus Trip35的實力，flickr上的Trip35群組有相當多精采的作品可供您參考。另外，湯馬斯的學生Naphele，是Trip35的終極愛用者，她幾乎把這部小相機的潛力全都挖了出來，尤其是在Trip35上玩正沖負、玩夜拍，沖掃出來的影像總會讓人大感驚喜。
↓以下，請欣賞這部小相機的造型之美。

↑頗具現代感的計片指針

↑過片轉輪

↑前面曾提到的快門按鍵（這部是金屬材質）
↓接著，是湯馬斯用Trip35拍的拙作
Film: DNP Centuria 100

湯馬斯在碧波飛的二樓。

京都 鴨川旁小巷。

京都 清水寺 入口淨手池的龍雕塑。

↓最後幾張是「正沖負」（底片為 Agfa Precisa 100）：

京都 嵐山 渡月橋 附近的小巷裡，一群達摩的石雕像。


京都 嵐山 遠處可見的是渡月橋。


京都 嵐山 渡月橋旁
感謝觀賞！

在一次得標的相機中，賣家附送了這捲早已過期40餘年的Fuji彩色負片。保存得狀況很好的紙盒上，印著「DEVELOP BEFORE NOV. 1962」。拆開紙盒，小小紙盒內竟然裝了六件東西，分別是彩色負片、鋁質底片盒、使用說明書、現像所（沖印店）地址貼紙、沖印服務說明書和一個一端縫著綠色小布袋的郵寄標籤。

湯馬斯試著用這六件東西來「還原」60年代拍完底片後的情景。首先，取出底片裝入鋁盒中，蓋上蓋子裝入綠色的小布袋。和小布袋縫在一起的是一張郵遞標籤，填好自己的地址便可以直接寄給富士軟片（我們以前都是這樣稱呼）東京現像所。

不過，如果不是住在東京怎麼辦？沒關係，當時富士軟片在全日本除了東京以外還有大阪、名古屋、福岡和札幌共五間現像所可供選擇（只有五間！），所以另一張附件（自黏標籤）上面印好了其他地區現像所的地址可以撕下黏上使用。

至於費用怎麼計算？如何收費？白底（已經黃了）紅字的服務說明書寫的很清楚，例如片幅大小、印像尺寸等等的價格，以及如何收費、付費等等的。

看到這裡，有沒有覺得那個年代拍照真是件了不起的事？除了買一部相機就可能用掉將近半年以上的薪水（日本當地物價計算）以外，拍完照後的沖印也不是件簡單的事。所以，當時拿到印像完成的相紙時，那種心情絕不是今天數位影像隨手可得的年輕一輩可以體會的。
各位從沒有拍過底片的，成長在數位時代的小朋友們，當妳（你）出遊回來隨手拍下的那幾百張影像，有幾張能讓妳（你）記憶深刻？有幾張曾經「認真」地仔細看過？
當影像擷取如此垂手可得的今天，有多少真正能夠感動我們？
最後，再仔細看看那個年代，人們對一捲小小的底片的用心，並在心中為那些努力將剎那成為永恆的人們致最大敬意。

從這篇開始，湯馬斯試著把「醫過」的老相機們陸續做個介紹，一來幫助自己記點東西，二來讓同好的朋友有個交流的機會。部分文章中會有開腸剖肚的血腥畫面，所以請小朋友們要在家長陪同下觀看；謝謝。

Minolta AL-E

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上市年份：1968年
鏡頭規格：ROKKOR QF　40mm／f:1.8
全機尺寸：123×76×60mm
快門速度：1/8秒～1/500秒
重量：約540g
電池：H-D(MR-9)型水銀電池 1個
上市時價格：21000日圓

這部相機為Minolta AL-S（或Minotina-S）的改良版，是在AL-S基礎上增加了快門先決功能，以及使用了靠電池供電的CdS測光系統。以直線為主的外型，並加入少量弧線增加握持時的舒適感。輕巧的機身搭載著高級機種才有的40mm焦長的鏡頭加上f:1.8大光圈。另外，Minolta的設計師為了讓這部相機徹徹底底產生「設計感」，極具創意地將測光表的開關和自拍器整合在一個圓形旋鈕中，使得這部相機的正面呈現一種低調的簡約美感；讓湯馬斯一口氣收了三部！唯一美中不足的地方，便是拿掉了原來在AL-S中的B快門，加上最慢快門速度僅有1/8秒，這可是要扣很多分的！

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這個案例病症明顯，從外部（底部）來看就知道－－電池室漏液後固著。這種狀況通常發生在電池沒有取下就放著不管，直到電池變質漏液流出，與整個電池室產生化學變化後，電池蓋就會和電池室濃情蜜意分不開。這種症狀通常會導致線路被腐蝕，嚴重的會讓整個電路相關的部份通通完蛋。這台相機另外一個病症是鏡頭輕微發黴。
首先處鋰電池蓋的部份。拆下底蓋兩端的螺絲後，取下底蓋；從電池蓋上的痕跡來看，前一個主人似乎曾嘗試暴力拆下它，後來因為實在太緊了所以放棄，電池蓋上深深的拆痕如此顯示著。湯馬斯先用尖嘴鉗深入電池蓋中的兩個洞嘗試扭開，無效。接著心一橫，用電鑽在兩個小洞上開挖，把洞口鑽大好讓尖嘴鉗伸進去些。反覆幾次後，發現電池蓋幾乎和電池盒融為一體了，毫無鬆動的跡象，最後還是放棄這樣粗暴蠻幹的方法，改用溫柔的「泡澡法」。
首先當然是要把整個電池盒拆下來（這裡還是得用暴力才行），接著將電池盒丟進溶劑中泡一個晚上。隔天，用尖嘴鉗夾著電池盒底座、另一隻尖嘴鉗穿進蓋上的小洞，一扭～Bingo！開了！
先看看拆開整理後的電池蓋（這裡看到的是湯馬斯已經將腐蝕斷裂的配線焊接好了）：

接著的手術是鏡頭除黴。這台相機是搭飛機從日本來的。日本和台灣一樣同屬海島型氣候，但因為緯度高於台灣，加上面積比台灣大很多倍，所以平均濕度不像台灣這麼高，但老相機不住防潮箱還是會發黴。下張圖可以看見鏡頭上半部有白色黴斑。

接著卸下鏡頭前玉和中玉。一般來說，只要能卸下這兩個部分，就可以輕鬆的除黴。

由於黴班輕微，所以用Kodak的拭鏡液擦拭即可。不過，擦完之後發現快門葉片後面，也就是後玉和快門葉片之間也有黴斑！這可就麻煩了～由於Minolta AL-E沒有B快門，所以除非從底片室拆掉後玉，否則根本擦不到後玉的前鏡片啊！不過，這裡有個方式不用拆掉後玉（基本上湯馬斯的原則是老相機能不拆就盡量不要拆，畢竟年紀一大把了，動了手術後會不會痊癒誰也沒把握），就是想辦法讓快門「關不起來」～是的，沒錯！因為沒有B快門可以讓快門「暫時不關閉」，所以要自己想辦法，不過這個辦法是有危險性的，一不小心會傷了快門葉片！在這裡奉勸各位小朋友不要模仿；叔叔是有學過的。嗯，特技開始了：
好，首先，準備好一支細棉花棒，接著將光圈開到最大、快門速度調到最慢。完成過片動作後，讓病患平躺，一手將棉花棒垂直靠近快門葉片中央等著，另一手按下快門......趁著快門開啟時，膽大心細手巧指輕將棉花棒塞進快門葉片中，這時一定要記得，當快門葉片「咬住」棉花棒時，千萬不可以上下抽動棉花棒！否則就會毀了這五片快門葉片！看看快門葉片咬住棉花棒的情形：

忍耐些～棉花棒君，很痛～我知道～
接下來，還是要繼續膽大心細手巧指輕，慢慢將棉花棒往鏡頭一旁推開，讓快門葉片開至最大；另一手用拭鏡液擦拭黴斑。
擦拭完畢後，要將棉花棒取出，切記切記剛剛湯馬斯用紅色標起來那句～記得嗎？千萬不可以上下抽動棉花棒！小心扶起還插著棉花棒的相機，過一次片，接著在按下快門時立即輕輕地迅速抽出棉花棒。這裡湯馬斯再次要提醒各位小朋友不要模仿；叔叔是有學過的。
處理完兩個大問題，接著要清理一下觀景窗理的觀景對焦總成，雖然是30幾年的老機了，清一清還是多少可以恢復年輕時光采。
卸下軍艦部的螺絲、回片轉盤後，還不能直接開啟軍艦部喔！這裡要特別注意，Minolta AL-E軍艦部前左上方有一個用來開啟和關閉測光表以及設定延遲拍攝（自拍器）的「三用旋鈕」，外面貼著一層蒙皮，要先將蒙皮掀開，才能鬆開卸下旋鈕總成（下圖）：

卸下旋鈕總成後，軍艦部才能拆下。拆下軍艦部，便可以開始清理觀景對焦總成。下圖可以看到拆下遮光頂片後的觀景對焦總成。

清理這部份最重要的是要注意不要將反射透光玻璃上的鍍膜擦掉了，只能用棉花棒沾水輕輕擦，切記不可使用溶劑（包括拭鏡液也要避免），否則這部相機的「疊影對焦」功能就會完蛋。仔細看看，有兩片傾斜平行的玻璃，就是反射透光玻璃。這兩片玻璃有一面鍍上一層反光用的色膜，當我們在對焦時，這兩片玻璃會將景物反射到我們眼裡，同時，光線穿透這兩片玻璃進入觀景對焦總成中，讓我們得以看見明亮的景物。懂了嗎？如果看不懂前面那段話，下次湯馬斯再寫一篇詳細說說「連動測距」相機的觀景對焦原理。
溶劑和拭鏡液會將反射玻璃上的鍍膜擦掉，如此一來就會將疊影對焦區「淡化」，造成不易對焦。萬一用水擦還是把鍍膜擦掉了怎麼辦？有些老相機的鍍膜經過了三、四十年，不用等到擦拭就已經退化變淡了，怎麼辦呢？不用擔心，汽車玻璃隔熱紙或是卡典西德，都是很好的鍍膜替代品，只不過透光度無法和原廠鍍膜相提並論。雖然如此，但至少可以讓退化的反射玻璃恢復不少反射能力啊！
最後，將軍艦部組好，手術至此全部結束。接著便是外觀擦拭和清潔了。
以下是湯馬斯的另一部Minolta AL-E實拍照：
過曝了一些，但是紅花綠葉的色澤還原度很高。
試機必拍的十樓遠眺。
多動系一年級的小朋友們。
工作室一隅。

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底片：FUJIFILM PROPLUS II 100｜沖片：禾申堂｜掃圖：自掃（EPSON PERFECTION V750 PRO）

這一篇要寫給「銀塩初心者」，也就是想嚐一下銀塩的況味，在網上搜了又搜、文章爬了又爬，卻還是不得其門而入的朋友。

入銀塩之門的第一步，當然是要先有一台底片相機。問問自己身邊的親戚朋友長輩等，最好是年紀大一些的（不過，幾次詢問經驗發現，有些年輕的家長也會有），看看在家裡的衣櫥、置物櫃、倉庫或防潮箱等等的，還有沒有被遺忘了的底片相機。通常這麼一問，有時會有意外發現；不僅是相機，有時還會聽到一段風光的過往（那時我拿這台相機拍，大家都怎樣怎樣......等等）。獲得了相機，也拉近了距離增進了感情。「銀塩的況味」第一步，就是這種感覺，就如同許多人懷念「柑仔店」－這可是那些什麼「您方便的好鄰居」或「就是你家」等等做不到的。

如果您幸運地不花分文得到一台底片機，先別高興：檢查一下它是不是還活著。以台灣這種海島型氣候的環境，如果相機不是從防潮箱中找出來的，通常健康狀況不會太好。如果找到的相機整台都是塑膠做的，大多是70年代以後陸續上市的「傻瓜相機」，最簡單的測試方法就是裝個電池看看能不能正常運作。先確定一下相機的型號，才知道要配什麼電池。通常型號會標示在機身正前方或上方。確定電池位置後，請孤狗一下，看看電池的型號，或是可以替代的電池有哪些（因為有些電池已經不再生產了）。裝了電池後，按下ON（或Power），如果感覺相機震動了一下，或是原本躲著的鏡頭伸出來了，嗯，看來沈睡的相機是醒過來了！接著把機身上的按鈕通通按一按，如果都有反應，說不定就可以開始拍照了！當然啦，可以正常開機並不代表所有功能都正常，也或許過不久就通通失效了！

以上是較近代的自動傻瓜相機簡易測試方法。如果您拿到的是比較老一點，通常在50～70年代上市的大部分相機，適合以下的檢測方法。這類相機通常都使用金屬作為機身主體，拿在手上有股沉甸甸的量感。下列幾個簡單的測試步驟，讓您先為相機做體檢，檢查完後，才能知道是要進一步擦拭、送修或當擺飾，還是乾脆丟掉；不，上網拍掉（海邊有逐臭之夫嘛！）。

1.一手掌心朝上、大拇指朝前托住相機底部，讓鏡頭部分懸空。
2.按下快門鈕（大部分在機身上部，少數在鏡頭邊），看看是否能按到底，聽到一聲「喀嚓」。有了這聲「喀嚓」，先別高興得太早，因為這只證明了快門反應正常，並不代表其他部分也正常。如果沒有聽到「喀嚓」聲，也先別失望，很有可能這台相機要裝電池，快門才能運作。翻到相機底部（有些相機電池盒不在底部，只好自己找找），通常可以看到電池蓋。如果電池蓋中間有一道溝槽，就找個一元銅板打開它。問題是：即便確定需要電池，到哪找對應的電池呢？上網用「老相機電池」當關鍵字孤狗一下就有了。不過，通常老相機的電池是用來「測光」，即便沒有電池仍能運作，除非是「電子快門」的相機，否則通常不用電池也能啟動快門。萬一電池裝了，快門還是不動，就只好判斷是否送修了！關於送修，文末會再提到。
3.如果前一步驟測試快門沒問題，接著試試過片桿能不能動。除了自動過片的相機之外，通常在機身右後上方（有些在機底）會有過片桿，不過有些是用像個齒輪的過片盤。照理按下快門後，過片桿（盤）便可以撥動，接著也會聽到一聲運作聲。如果您已經檢查到這裡了，那麼快門和過片系統似乎是正常運作了，事實上這並不代表相機正常喔！因為快門的速度是否精確，還要進一步檢查。
4.找找相機機頂有沒有一個轉盤，上面刻著8、16、30、60、125、250、500......等等的數字，如果機頂沒有，試著找找鏡頭上一環一環的數字有沒有。如果找到了，撥動（轉動）到不同的數字，然後聽聽「喀嚓」聲有沒有不同的變化。記得喔！每按一次快門就要撥一次過片桿（盤）。這時也可以測試快門會不會撥幾次就卡住了。
5.接著，要檢查光圈是否正常。有些相機可以調整光圈，有些則不行。先檢查鏡頭上面一環一環的數字，看看能不能找到一串標示著「1.8、2.0、2.8、4、5.6、8......22」的數字，如果有其中幾個就行了，這代表您的相機可以手控光圈值。接著找個光源充足的地方，將鏡頭朝向自己同時使光線可以照入鏡頭裡（通常這時候也能看見鏡頭裡有沒有一些奇奇怪怪的東西），一邊撥動刻著前面提到數字的環，調整到不同的數字，看看鏡頭深處幾片薄鐵片是否會跟著產生變化？如果沒有，就反覆幾次按快門、調整光圈環的動作，因為有些相機的光圈要在按下快門時才看得到。如果您可以看到那幾片薄鐵片有不同開口的變化，恭喜！光圈運作正常。
6.到了這裡，您的相機看起來應該是正常的，如果前述步驟的結果讓您感到失望，那麼請記住相機的型號，上網孤狗一下，看看還有沒有其他方法可救，順便看看相機值不值得花錢救。搜一下相機的行情，如果不值幾百，那麼就把它擦乾淨當擺飾。如果身價不差，花個錢請專業維修師傅修一下，也許還能再用個數十年；這絕不是隨口說說，有些相機用料上等、做工紮實，不是現代相機可比的，繼續用個數十年也非不可能。至於找誰修，孤狗一下吧！

確定相機正常運作後，便是進一步的清潔工作：
1.用軟毛刷子或大號羊毛，筆（不是那種墨乾在裡面發臭的！）、平筆水彩筆之類的，輕輕刷掉相機上的灰塵。
2.接著，用3M魔布或其他類似的軟布（不會掉毛屑的），將「鏡頭」以外的部份擦乾淨。
3.鏡頭的部份，最好先買一組氣吹（橡皮做的，像叭噗）、拭鏡液和拭鏡布，先用氣吹吹掉鏡頭上的灰塵，再沾一點拭鏡液在拭鏡布上，輕輕地從鏡頭中心點朝外畫圓擦拭。如果擦不乾淨就分幾次輕輕擦，切忌用力擦，以免把鏡片刮花了。
4.這裡只簡單帶到相機基礎保養和擦拭的方法，進一步請請孤狗。

清潔工作完成了以後，便可找一捲底片裝上去試拍。裝底片的步驟？孤狗一下吧！
對了，以上那堆文章內容是假設您已經有了相機，如果您是眾叛親離之屬的（應該不致於吧？），或問遍了眾人就是弄不到一台底片機，只好上網標一台囉！所以，下篇文章就要開始談底片相機的選購了。

最近為底片成像所帶來的質感所吸引。大概是因為步入中年，開始會想抓著那個不聽話孩子般的、動不動就從你指縫溜走的時間，以及過往的一些美好事物。其實，喜歡收老東西不是現在才有的習慣，而是從小「養成」。小學上學時常沿著水溝旁僅容一個腳掌大的溝邊走，一路總會拾獲不少好東西；說是好東西，別人可能正眼都不看，如螺絲釘、齒輪、某個機械拆下的零件等等的，但在湯馬斯心裡卻如至寶，總認為哪天可以用這些小東西組出一個什麼厲害的大東西。隨著年紀大些，約國小5年級以後，便喜歡逛住家附近的回收場。初至回收場，堆積如一座座小山般的廢棄物，色色樣樣琳琅滿目可真是讓湯馬斯開了眼界！看見了喜歡的東西，問了價錢，回收場的主人說：「要就拿去吧～」就這樣，湯馬斯陸陸續續淘了不少寶回家。後來這些東西隨著幾次搬家，無一倖存。

到了這年紀，一旦陷入回憶往往會無法自拔；差點忘了文章主題。

首先要感謝助理Greenlingo，是她讓湯馬斯隔了十幾年再嚐銀塩味。這裡簡單解釋一下，現在提到「銀塩」泛指的就是和底片（香港叫菲林、對岸叫㬵巻）相關的具象事物和抽象感情，如底片相機、底片沖掃、等待底片沖掃後看到成像而感動的「感覺」......等等，這些加總在一起，就是湯馬斯說的「銀塩的況味」。

隨著第一部老RF相機－Olympus 35DC（如圖）的購入，湯馬斯花了一段時間上網爬文，也如同繳學費般，購入了幾部相機，累積了一些心得。由於最近逢人便提「銀塩的況味」，也確實影響了一些人，使校園裡以教資中心為圓心，發出了一股銀塩微熱。這幾天有學生告訴湯馬斯，她們完全搞不清楚入不了銀塩之門，為什麼不寫在這畝雜草叢生的荒地裡，好讓初入門者可以少花點時間和冤枉錢？湯馬斯聽了覺得有裡，所以翻了翻土整好了地，準備重新在這塊荒廢已久的田地裡，撥些種子、種些花花草草植幾株樹，好讓來這裡的朋友可以乘乘涼、蔽蔽蔭，順道聞一聞「銀塩的況味」。

對了，現在回想起來，沿著水溝邊走是有極大風險的，若一不留神踩空，輕則滑落溝內，鞋襪全泡在黑水裡，只得兩腳一黑一白去上課；重則擦傷腳踝，回家還免不了一頓打；這些都是湯馬斯的親身經歷，小朋友不要學！

上個月底接了個介紹台灣高山茶的形象影片，於是和採茶班們在海拔2600公尺的梨山來了趟一輩子忘不了的「台灣高山茶之旅」。過陣子再陸續增加內容（茫茫忙）。

圖片引自http://www.midori-japan.co.jp/tr/product/passport.html
「既生瑜，何生亮？」
看到這些獨具巧思又有質感的文房具，湯馬斯每每是無法抵抗這些誘惑的。在購入Hobonichi、Moleskine和TRAVELER'S notebook三本手帳後（其時光Moleskine就不只買一本了），一次要帶三本出門，外加一台Apple MacBook Air，湯馬斯的Yoshida Porter就像苦行增的背包一樣重。
每個品牌的手帳因其強調的機能性不同，在尺寸上便有著差異性。尤其這三個品牌的手帳尺寸都與其他品牌「無個性」的手帳有著尺寸上的獨特差異性。當時購買TRAVELER'S notebook時，總覺得尺寸稍微大了一點，不過也正因它長A5的特殊尺寸，讓它看起來別有一種造型美。或許有不少使用者反應，如果TRAVELER'S notebook可以在小一點就好了！是的，Midori聽進去了，符合小尺寸需求的TRAVELER'S notebook誕生了！
看起來像是將原尺寸TRAVELER'S notebook攔腰折斷的Passport size TRAVELER'S notebook，已經上市了，整體維持TRAVELER'S notebook的一貫風格與產品水準，在包裝上也如同原尺寸的TRAVELER'S notebook。至於價格～除了refill的價格比原尺寸有較大差距，在標準版（含泰國清邁產手工全牛皮封皮與空白筆記本一冊）的價格上就沒有那麼大的差異了。
目前大部分原尺寸的配件都可以直接用在Passport size上，但是refill的筆記本則不能共用（除非自己加工將原尺寸也來個攔腰斬），另外像拉鍊袋、名片夾等都不能共用。
至於這種護照版尺寸的TRAVELER'S notebook，到底能不能符合大家的期待？我想每個人心中自有一把尺。湯馬斯倒認為，雖然小尺寸好攜帶，但是，這樣的尺寸好像失去了一些原有的造型美呢！

靠著止痛藥控制住的胃，還在隱隱做痛。
這陣子忙著應付評鑑、忙計畫案，忙東忙西，就是沒一件是為自己忙。還好，還好，湯馬斯還算幸福。每每凌晨回到家，摸黑進了孩子房間，輕輕地撫摸著孩子熟睡的臉孔或偷親一個，一天的疲勞頓消。
overloading的工作量、隨時要擔心身旁有人會情緒失控或歇斯底里、中心裡成員的相處問題、12月過後親人的失業、好像永遠讀不完的博士班、子恩被導師摑臉的後續處理、沈重的房貸、升等的準備……還有還有，還有還有… …湯馬斯在這即將結束的一年的最後一個月裡，真的是感慨萬千！
人到了不惑之年，卻沒辦法不惑，唉！
現在，胃的問題可以說是這幾年來最嚴重的了！這個月內就發生過痛到嘔吐，而垮肩、背痛則成了家常便飯；額頭因為情緒不穩定爆出的痘子與日俱增長了又長，習慣性偏頭痛就靠普拿疼；至於鬢角的白髮已經懶得拔了！
湯馬斯天天被這些纏身，關心湯馬斯的人都會說「加油啊！要照顧身體啊！你不怕你倒下來嗎？」。其實，湯馬斯並不是不怕哪天倒下來，而是連想都不敢想「倒下來」這件事。因為，湯馬斯告訴自己「還好，你還有一份有固定收入的工作喔！所以你是很幸福的。」
是的，只要你還有收入，就是幸福的。除此之外，你現在還能坐在電腦前看這篇文章，就是幸福的；吃飯時間到了，你口袋裡的錢還能應付一餐，就是幸福的；你還在讀書或即將讀書，就是幸福的；你的工作獲得上司肯定，就是幸福的；你的委屈有人願意聽，就是幸福的；你拿起手機總是要在一堆連絡人中找很久才能找到要通話的對象，就是幸福的；你還能每天早上自己醒過來，就是幸福的；只要還有人願意和你說話，就是幸福的。
這樣子想，你就是最幸福的人。
謝謝小捷和宜蓁，最近幾次妳們在湯馬斯最累的時候總會提醒「趕快回家陪小朋友！」，湯馬思想到兩個寶貝，疲勞就會減輕了許多！